追著看別人談戀愛(ài)的時(shí)候我們到底想要滿足什么？

◎楊鴿

近年婚姻戀愛(ài)題材的綜藝層出，無(wú)論是以長(zhǎng)輩視角關(guān)注著“我家那閨女”的婚事，還是安排“沒(méi)談過(guò)戀愛(ài)的我”初涉情場(chǎng)，甚至讓有過(guò)婚姻經(jīng)歷的人“再見(jiàn)愛(ài)人”，都展現(xiàn)著對(duì)都市男女婚戀現(xiàn)狀的關(guān)切。

這一場(chǎng)場(chǎng)安排在明星或素人身上的撮合，一改愛(ài)情電視劇里盡情添加佐料、高油高糖的幻想滿足，以未經(jīng)加工的天然姿態(tài)試圖贏得觀眾的全情投入。不過(guò)，真人秀的特質(zhì)，就像在模型之下生成的3D打印作品，一份根據(jù)顧客喜好掂配出來(lái)的分子料理，它們只是盡量做到“假”得很“真”。

春天到了，又是萬(wàn)物復(fù)蘇的時(shí)候。

前有騰訊視頻號(hào)稱“戀綜天花板”的《半熟戀人》頻上熱搜，剛剛完結(jié)，近有優(yōu)酷與芒果不甘示弱，分別上線《沒(méi)有談過(guò)戀愛(ài)的我》和《春日遲遲再出發(fā)》兩檔綜藝，一檔主打“母胎單身”，全員素人追尋初戀，一檔主打離婚再出發(fā)，離異男女重新體悟人生。前者青春，后者治愈；前者以戀綜新切面引人注意，后者則試圖延續(xù)《再見(jiàn)愛(ài)人》精品情感綜藝路線。但整體而言，都是期冀探討和傳達(dá)對(duì)愛(ài)情、婚姻的理解和感悟。

戀綜的源起，寬泛了講可以追溯到上世紀(jì)90年代，電視相親節(jié)目起起伏伏二十余年，大同小異，從《今晚我們相識(shí)》《玫瑰之約》到2010年江蘇衛(wèi)視一經(jīng)推出就紅遍全國(guó)的《非誠(chéng)勿擾》。隨著網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)的興起，電視相親節(jié)目式微，在年輕的受眾群體中歸于沉寂。隨后明星戀愛(ài)真人秀出現(xiàn)，《我們相愛(ài)吧》《女兒們的戀愛(ài)》等節(jié)目與曾經(jīng)的大熱CP也最終成為時(shí)代的眼淚。直到2018年觀察推理類戀綜《心動(dòng)的信號(hào)》開(kāi)播，“星素結(jié)合”成為戀綜新模式，嘉賓戀愛(ài)紀(jì)實(shí)與觀察室內(nèi)嘉賓推理觀察組成了當(dāng)下戀綜節(jié)目的樣板。《沒(méi)有談過(guò)戀愛(ài)的我》和《春日遲遲再出發(fā)》這兩檔當(dāng)下最新的節(jié)目也正是基于此框架之下的創(chuàng)新與深化。

暫不討論具體的綜藝情節(jié)設(shè)置與嘉賓人選，只是單純發(fā)問(wèn)，這一茬又一茬的火熱戀綜究竟魅力何在？到底哪些人在追看戀綜？

首先，“磕學(xué)家”們愉快登場(chǎng)。這群人目的明確，看戀綜，就是來(lái)圍觀愛(ài)情的誕生、發(fā)展甚至結(jié)束的。畢竟上戀綜的嘉賓總歸是有脫單的心，不管結(jié)局成不成，鏡頭前同框是必然的。這就給到“磕學(xué)家”們以豐富的精神食糧，還是官方產(chǎn)糧，甜度有保障。更何況咱們有時(shí)候磕CP也并不需要嘉賓之間真的火花四射——“我不要你覺(jué)得，我只要我覺(jué)得”，磕糖找糖，腦補(bǔ)足夠了！只要不在嘉賓眼皮子底下磕CP，圈地自萌那就隨意！

而圍觀他人的甜甜戀愛(ài)同樣可以分泌多巴胺，四舍五入等于自己也談了場(chǎng)戀愛(ài)，親密關(guān)系究竟是怎樣的，看看綜藝就能代入，這不比自己談戀愛(ài)輕松？都市里的男男女女在短平快的生活節(jié)奏下，談戀愛(ài)的時(shí)間和空間短缺，那么觀看戀綜這種低成本分泌多巴胺的快樂(lè)方式怎能不迅速成為愛(ài)情代餐？

其次，本質(zhì)上，戀綜其實(shí)可以等同于愛(ài)情主題的影視劇，只不過(guò)真人秀綜藝更加真實(shí)，貼近日常。我們?cè)谟^看影視劇時(shí)，理性上能認(rèn)定它是假的，但對(duì)待綜藝卻更傾向于相信它是真的，畢竟真人秀即使有劇本，也是基于嘉賓真實(shí)經(jīng)歷。在此基礎(chǔ)上戀綜衍生出的曖昧推拉、傷心難過(guò)，甚至是愛(ài)情修羅場(chǎng)，無(wú)論怎樣富有戲劇性都不令人意外，畢竟真實(shí)生活永遠(yuǎn)更加精彩。

所以，觀看戀綜的人群里必是有一群快樂(lè)的吃瓜群眾。畢竟歸根究底，戀綜節(jié)目即使沒(méi)有產(chǎn)生愛(ài)情，也會(huì)產(chǎn)生八卦，娛樂(lè)屬性滿滿。對(duì)于人際關(guān)系的好奇是人類的本能，人際好奇這種心理特質(zhì)包括對(duì)他人的生活經(jīng)歷、習(xí)慣、細(xì)節(jié)，以及想法、感受、動(dòng)機(jī)等產(chǎn)生的好奇。這恰是所有真人秀節(jié)目吸引觀眾的基礎(chǔ)點(diǎn)，而戀綜本就聚焦人際關(guān)系，當(dāng)我們的好奇得到滿足時(shí)，生理上大腦就會(huì)分泌獎(jiǎng)賞性的物質(zhì)，愉悅和滿足就此產(chǎn)生，綜藝的減壓功能即在于此。

最后，還有一部分人群，在綜合以上兩種心態(tài)的前提下，仿佛節(jié)目的場(chǎng)外觀察員。他們?cè)趪^嘉賓情感故事的同時(shí)，通過(guò)戀綜節(jié)目來(lái)熟悉當(dāng)代年輕人的各種社交相處模式和相處技巧，并以上帝視角給出嘉賓之間人際關(guān)系的深層解讀。畢竟，戀綜節(jié)目之所以大受歡迎，還是基于廣大群眾對(duì)美好愛(ài)情的向往。雖然愛(ài)情節(jié)目多了，但其實(shí)生活里的愛(ài)情好像是少了，尤其是對(duì)于當(dāng)代都市青年而言，生活忙碌單調(diào)，如何與人邂逅、相處、相戀都是需要一一學(xué)習(xí)的。戀綜提供了恰如其分的觀察樣本，此時(shí)不看更待何時(shí)？

當(dāng)然，如今的戀綜想要在一眾同質(zhì)化的節(jié)目中突圍并不是一件易事，去年芒果臺(tái)的婚姻紀(jì)實(shí)觀察爆款節(jié)目《再見(jiàn)愛(ài)人》提供了一種可參考的范例和模板。這檔節(jié)目或許并不應(yīng)當(dāng)劃分到戀綜范疇，在三組離婚夫婦的旅途中，它力圖客觀呈現(xiàn)嘉賓彼此間的親密關(guān)系及矛盾本身，并以此觸及嘉賓個(gè)人的心路歷程?；貧w婚姻不是這檔節(jié)目想要達(dá)成的目的，它最終指向的是嘉賓直面自我的可能性，而它帶給觀眾的思考恰是基于情感關(guān)系之上的對(duì)人生的思考。

因此，由《再見(jiàn)愛(ài)人》的女性主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)再聚首創(chuàng)作的《春日遲遲再出發(fā)》，相較于《沒(méi)有談過(guò)戀愛(ài)的我》，其嘉賓自身的情感和價(jià)值輸出能力顯然更勝一籌。我們也看到節(jié)目試圖再現(xiàn)《再見(jiàn)愛(ài)人》的深度情感探討。在此對(duì)比下，《沒(méi)有談過(guò)戀愛(ài)的我》的情感底色確實(shí)是略顯單薄一些，“母胎單身”的設(shè)定也聊勝于無(wú)，仿佛只剩獵奇的噱頭。第一期播出后，某位男嘉賓已然被網(wǎng)友爆料至少談了三次戀愛(ài)了。不得不說(shuō)這種主咖嘉賓的塌房讓節(jié)目的真實(shí)性大打折扣。

眾所周知，“母單”并不是一種奇觀，它的出現(xiàn)，個(gè)人、家庭、社會(huì)，方方面面都有影響。25歲的母單選手大都沒(méi)出校門(mén)，說(shuō)到底還是象牙塔中的小年輕，沒(méi)談過(guò)戀愛(ài)并不稀奇。在晚婚晚育的氛圍下，這個(gè)年齡段即使催婚都嫌太早。如果《沒(méi)有談過(guò)戀愛(ài)的我》還會(huì)出下一季的話，何不妨將嘉賓的年齡區(qū)間再延后一些，尋一些30歲上下的不同類型的母單選手，去觀察他們的人生，是不是會(huì)更有意思，也更有意義呢？

【來(lái)源：北青網(wǎng)】

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